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编剧王倦认为,与观众共情、让观众喜欢,是做剧集的关键,“一旦人物被观众喜欢,你会发现一个有趣的现象:即使人物没有剧情发展,他们在说闲话,观众也愿意看”。 与《大宋少年志》里精通各种江湖把戏但深明大义的元仲辛,不学无术但重情重义的韦衙内为观众喜爱类似,这些在原著基础上,用反差萌来改编的人物形象,都让《庆余年》有了一定的观众缘。   剥开双层架构的外衣,依然是价值虚弱的“穿越”套路  纵观已播剧情,让古代人接触更先进的思想理念,是该剧的核心表述。 虽然借着“剧中剧”的精巧设计规避了逻辑漏洞,但剥开双层架构的外衣,仍能发现不少穿越剧中“开金手指”的套路。

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外层是都市的,内层是古装的,古今映照中,剧中人带着现代思维闯古代,“人人平等”“法治”等观念确实博得观众认可,但时不时冒出的当代用语、喜剧风格,令该剧隐隐透着戏谑、穿越的意味。

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从《步步惊心》到《延禧攻略》再到《庆余年》,这类作品有着相似路线,都是用相似的理念和打败敌人的爽感让观众产生代入感,由此为故事里的人物突出重围欢呼叫好。   值得警惕的是,一旦“穿古装的都市剧”越来越多,历史正剧的面目将日趋模糊。 “以史为鉴可以知兴替,以人为鉴可以明得失”。 若受众甚广的剧集都以价值虚弱的“穿越”套路讨好观众,那么蕴藏在中华传统文化中的思想价值,终究会被这些戏谑的“四不像”消解。

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